Як відстежуються авторські права на продуктивність

Ð¿Ð°ÑÐµÐ½Ñ Ð¸Ð· Ð¼Ð¸ÐºÑ -4 Ð²ÑÐ¾Ð´ÐµÐ°

Зміст:

01 Роялті на радіо
02 Моніторинг телевізійного телебачення
03 Цифровий
04 Live
05 Спеціальний випадок: фільм

Подумайте про те, щоб постійно відстежувати кожну гру кожної пісні. Саме таке завдання стоїть перед суспільствами збору платежів за права на продуктивність, як BMI і ASCAP. Їхня відповідальність полягає в тому, щоб точно знати, які пісні їхніх членів грають і де вони можуть точно розподіляти авторські винагороди видавцям і авторам пісень. Робота сама по собі є геркулесою, але групи мають методи управління мамонтами. Ось як вони підходять до кожного медіа сектору, щоб переконатися, що їхні члени отримують зарплату.

Зверніть увагу, що ця інформація стосується, в першу чергу, збору платежів за дотримання прав США, а більш конкретно - до практики ASCAP та BMI. Однак основи є однаковими на більшості територій.

01 Роялті на радіо

Відстеження радіо-ігор є одним з найбільш складних завдань, з якими стикаються групи збору прав на продуктивність. Оскільки абсолютно неможливо генерувати список кожної пісні, що грається на кожній радіостанції весь час, не кажучи вже про управління, що групи з прав на збір даних вирішують цю проблему кількома різними способами.

BMI використовує суміш станцій звітності та цифрового моніторингу. Вони вимагають від кожної станції, якій вони видають ліцензію, щорічно зберігати журнал пісень, які вони грають протягом встановленого періоду. Як правило, кожна станція повідомляє про свої списки відтворення протягом трьох днів. BMI поєднує ці дані з цифровим моніторингом радіоп'єв, щоб придумати ідею, чиї пісні знаходяться у важкій ротації.

ASCAP спирається виключно на цифровий моніторинг.

02 Моніторинг телевізійного телебачення

Телевізійні мережі несуть величезний тягар, коли йдеться про зведення живих п'єс. Для ІМТ і ASCAP станції повинні зберігати відомі під назвою «cue sheets» - список кожної пісні, яка відтворюється в мережі, коли вона відтворюється і як довго. Вся ця інформація необхідна, оскільки за різні типи використання пісень сплачуються різні роялті. На додаток до розчісування даних, наданих станціями, товариства з прав на продуктивність також використовують цифровий моніторинг для відстеження телевізійних пісень.

03 Цифровий

Коли мова йде про цифрові п'єси, життя хороша для авторів пісень, видавців і товариств з прав на продуктивність. Характер цифрових виступів пісень (майте на увазі, що "продуктивність" вживається в реальному часі - це може означати публічне прослуховування записаної пісні), що означає, що цифрові мовники можуть повідомляти свої списки відтворення лише близько 100% точності до груп прав людини. Насправді, вони можуть надати стільки даних, що їх точність практично проблематична для BMI і ASCAP. Це, по суті, така перевантаження інформацією, що вони часто борються, щоб переконатися, що все це переглянеться.

04 Live

Грати в прямому ефірі в США спостерігаються набагато слабше, ніж у інших територіях. У США 200 наймасштабніших місць повідомляють про свої пісні, які відтворюються групам прав людини - ці місця визначаються згідно зі списком, створеним музичною індустрією під назвою Pollstar. Зрозуміло, що цей метод ледве подряпає поверхню концертних п'єс, так багато авторів пісень у США бачать невеликий дохід від концертних пісень, які вони написали.

У багатьох інших країнах ці п'єси відслідковуються набагато тісніше, і навіть невеликі місця вимагають включення до списків шоу, які вони приймають.

05 Спеціальний випадок: фільм

Всупереч тому, що ви думаєте, у США роялті за права на продуктивність не збираються на музику, яку грають у фільмах. Чому ні? Кінопромисловість успішно боролася за виключення.