Визначення антагоністів для письменників-фантастів

Антагоніст у творчій літературі є героєм, який виступає проти головного героя, головного героя, який часто є героєм історії. Антагоніст, коли він є, забезпечує конфлікт історії, створюючи перешкоду для головного героя історії.

Щоб зрозуміти роль антагоніста у вигадці, подумайте про класичну структуру старої західної. Герой історії, в білому капелюсі, є головним героєм. Він прагне зробити добро для городян або селян у певній мірі. Стоячи між ним і досягаючи того хорошого, однак, є лиходієм історії, одягненим у чорну капелюх. Він є антагоністом, і головний герой повинен перемогти його, щоб завершити будь-яку добру справу.

Це, очевидно, є спрощеним поглядом на ролі героїв і антагоністів, а хороша література ніколи не є такою простою. Історії багатші, коли читачі можуть співчувати як протагоністам, так і антагоністам, і навіть коли читачі можуть підняти запитання про те, чи є персонаж взагалі антагоністом.

Скасування ролі

Граф Дракула є одним з найбільш знакових злодіїв англійської літератури, і він, звичайно, відповідає класичному визначенню антагоніста. Джонатан Харкер хоче одружитися з Міною Мюррей, але таємничий вампір Дракула подорожує до Лондона і використовує свою чарівність, щоб спокусити Міну. Щоб врятувати Міну, Харкера і його друзів - доктора Авраама Ван Хельсінга, доктора Джона Сьюарда, Артура Холмвуда і Квінсі Морріса - треба шукати і вбивати Дракулу.

Це здається досить простим, за винятком класичного роману Брам Стокера "Дракула", антагоніст провокує історію і встановлює події в рух. Купівля Дракули майна в Лондоні спонукає відвідування Харкера до Трансільванії, а бажання Дракули переїхати до Лондона і заснувати там проганяє всю історію. Його націлювання на подругу Міни Люсі Вестенра мотивує інших відповісти і перешкоджати зусиллям Дракули. У цьому прикладі можна зробити аргумент, що антагоніст і його цілі керують історією, і головний герой і його друзі ставлять перешкоди, щоб спробувати перешкодити зусиллям антагоніста.

Чи є така інтерпретація ролей водою менш важлива, ніж спосіб, який Стокер дає своєму антагоністу достатньо глибини характеру, щоб дати читачам можливість задати питання і дослідити його можливості.

Більше одного

У дистопії Маргарет Етвуд "Повість рабині" головний герой Offred стикається з численними антагоністами, які складають народ Галаад. Як служниця, Offred служить командира і його дружина, Серена Джой, і робота Offred, щоб допомогти їм виробляти потомство. Командир і його дружина, безумовно, є антагоністами, як і тітка Лідія, яка допомагає керувати центром перевиховання, де Offred було відправлено для підготовки до її ролі служниці.

Навіть Нік, охоронець Галааду, який дружить з Офред, і Офлен, раба по службі, можна розглядати як антагоністів у тому сенсі, що Offred ніколи не може бути впевнений, чи може вона їм довіряти. Насправді, персонажів, з якими вона може повністю довіряти, майже немає, бо вона ніколи не знає, які таємні мотиви вони можуть мати. Таку таємницю і недовіру, можна стверджувати, є справжнім антагоністом у цій історії, а символи, які стоять між Офредом та її свободою - це просто представники цієї таємниці та недовіри.

Відтворення обох сторін

Як і Дракула майже століття до нього, Ганнібал Лектер Томаса Харріса став знаковим лиходієм, але чи він справжній антагоніст? Введений в романах "Червоний дракон" і "Мовчання ягнят", Лектер відіграє аналогічну роль в обох історіях. Він допомагає протагоністам у припиненні реальних антагоністів історій. У випадку з "Червоним Драконом", прозорливість Lecter допомагає агенту ФБР Віллі Грему вистежити серійного вбивцю, відомого як "Зубна фея". У «Тиші ягнят» він допомагає стажисту ФБР Кларісі Старлінг відслідковувати ще одного серійного вбивцю, відомого як Буффало Білл.

Бо, як зло, маніпулятивне і корисливе, як Lecter, можливо, ні Грем, ні Старлінг не змогли б без його допомоги. У цьому сенсі його порада є важливим інструментом для героїв історії. Тим не менш, Lecter має свої власні мотиви, і він таємно спілкується з Зубною Феєю за спиною Грехема. У випадку з Буффало Біл, він знає більше про вбивцю, ніж він хоче поділитися, використовуючи свої знання як інструмент переговорів у своїх стосунках з Старлінг і встановити події в русі, які створюють відкриття для його втечі.